米国の映像ストリーミング配信事業会社、Netflix（ネットフリックス）は2016年1月から台湾に進出しているが、当初は台湾のテレビドラマに対する理解が浅く、台湾のコンテンツビジネスには非常に慎重だった。しかし3年あまりの間にNetflixは社会問題や時事問題をテーマとした台湾ドラマのアイデアはかつて無かったもので、世界的なヒットの可能性を秘めていることに気付いたという。
Netflixでコンテンツの買い付けを担当する張晨氏は、コンテンツに関するライセンス供与や提携の業務に長く携わってきた。このため「両岸三地」（台湾・中国大陸・香港及びマカオ）の中国語映像コンテンツ産業に詳しく、それぞれの視聴者の好みについても独特の見解を持っている。以下、張晨氏へのインタビューを掲載する。
～☆～☆～☆～☆～
問：中国語の映像コンテンツのライセンスに関する商談で特に考慮する点は何か。ライセンスを取得するかどうかの判断に通常どれくらいの時間をかけるか。
答：消費者としての目で、視聴者が何が好きで何が見たいのかをつかむ。また、我々のコンテンツの分類を全体的に考慮し、どのようなジャンルもしくはストーリーのものを買い付けるか、あるいは制作して足らない部分を補うべきかを検討する。最も重要なのは我々のチームがコンテンツに対して非常にユニークな「眼力」を持っていることだ。190を超える国の視聴者を引き付けるため、常に多元的なコンテンツを見つけ出す。我々はまた、異なるグループの視聴者や会員を引き付ける可能性がある、よりイノベイティブな表現方式にも関心を寄せている。
我々は特定の製作スタッフや俳優にこだわらないし、コンテンツに対して特定のジャンルであることを求めない。最も重要なのはストーリーそのものだ。ライセンスを取得するかどうかの検討はケースによって異なる。ドラマのボリュームによって決まる。
問：Netflixは今年下半期、中国語ドラマを6作配信する。それらの成績はどのように評価するのか。日本や韓国のドラマと比べて中国語ドラマの人気はどうか。
答：下半期には皆をワクワクさせるような中国語のコンテンツを配信する。ライセンスを受けた作品、並びにオリジナルのもの3作品だ。中国語コンテンツについては、まだジャンルを分類していく初期段階だ。このため現時点で中国語コンテンツに対して評価を下すことは出来ない。ただ、我々はすでに中国語コンテンツの潜在力を目にしている。台湾以外の市場でも広く好評を得ている。
他の言葉のコンテンツとの比較はしない。なぜなら我々はコンテンツを全体として見ているから。また、色々なコンテンツで、どうすれば世界の全ての視聴者を引き付けられるかに興味を持っている。
問：Netflixは台湾の三立電視（SET）、八大電視（GTV）、公共電視（PTS）などのテレビ局と台湾ドラマのライセンス供与について話し合っている。台湾ドラマの特色と強み、改善すべき点は。
答：台湾のコンテンツには社会問題や時事問題を取り入れようとするものが多い。ストーリーの伝え方にも様々な工夫が見られる。従来の中国語コンテンツには無かったものだ。台湾で作られる優秀な番組が増えており、そうしたコンテンツは他の地域でも視聴者の共感を呼んでいる。例えば『你的孩子不是你的孩子（ON CHILDREN）』や『誰先愛上他的（Dear EX）』、『我們與悪的距離（The World Between Us）』だ。こうしたコンテンツを創り出す人々、及びその代理店（エージェント）らと協力して、そうした優れた番組や映像コンテンツをより多く我々の視聴者に提供していきたいと考えている。
「台湾ドラマをさらに良くする方向」だが、これはこの産業全体を覆う世界規模の課題だろう。我々は今まさに過渡期にある。消費者がストリーミング配信サービスに集まったことは、コンテンツの消費と制作の方式を変えた。今の視聴者は数話のドラマを一気に見てしまう。それも様々なデバイスを使って。彼らはドラマに多くの「回数」があり、続けて視聴するものがあることを望んでいる。デジタル時代となり、ストーリーを伝えるテンポと技巧はこれまで以上に重要になりつつある。
問：中国大陸における多くのネットドラマ、もしくはテレビドラマは著名な小説やオリジナルのIP（知的財産）を脚色したものが多い。制作費も大きい。それに比べて予算の少ない台湾の作品はNetflixでの配信に適しているのだろうか。台湾と中国大陸のIPの実力をどのようにみるか。
答：我々が特定のコンテンツを検討する際、最も重要なのはストーリーが魅力的かどうか、そして制作のクオリティだ。予算とIPは最優先項目ではない。我々のコンテンツを見ていけば、本当に多様な映像の組み合わせが存在していることが分かる。そのうち著名なIPを使ったものもあれば、そうでないものもある。また、巨額な制作費をかけたものもあれば、よりメインストリームから外れた作品もある。予算とIPは、視聴者がどれだけその作品を気に入るかの決定要因ではなく、ヒットのカギはあくまで物語そのものの力なのだ。